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吴晓波:我在“地标”中寻找当代中国

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发表于 2019-10-9 18:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
我们的每一个镜头都无足轻重,我们纪录的每一个故事都将很快烟消云散。但是,当它们被定格下来的时间,大概就构成了共同影象和真实汗青的一部分。
每一代人都常常会对本身的期间感到厌倦,满怀蜜意地厌倦。它无关乎躲避,只是不乐意凝视。于是,我们更快地行走,不停地转换关心的话题,让时间自行其是地去疗愈伤痛。
只有在少少数的时候,我们会稍稍停顿一下,比如吹生日蜡烛的前五秒钟,加入朋侪追悼会时的默哀三分钟,大概某部电视剧里认识场景的一闪而过,再大概,偶尔翻到了跟影象有关的一本册本或一段视频。
你突然会伤感,会感动,会鼻子一酸。
它很短暂,像一阵从门缝外漏进来的冷风,然后,齐备回到寻常。






站在偌大的铸造车间中心,我突然打了一个暗斗,它高三十余米,占地8000平方米,周遭锅炉、机床森然林立,宛若巨型武士。




我望见一个二十出头的年轻记者瞪着惊讶的大眼,到处张望,旁边一位穿着蓝布工服的厂长在高声讲说,试图压过轰隆的机鸣声。年轻人只听清了两个细节:这是亚洲最大的单体铸造车间,新中国的第一枚国徽就是在这里诞生的。
那是1991年的秋日,我第一次到沈阳铁西区调研。
如今我再次站在这里的时间,齐备都寂静得让民气慌。全部的繁忙和机鸣都消散了,没有留下一丝反响。车间仍在,只剩下一个被掏空的躯壳,它不再是沈阳铸造厂,而是中国工业博物馆。
铁西区曾是中国重型工业最聚集的地方,辽宁被称为共和国宗子,是由于有沈阳,沈阳是由于有铁西。1990年代末,铁西是工人下岗重灾区,影戏《钢的琴》取景于抚顺,拍的则是这里的故事。
本日的铁西,险些已经没有大型工厂,是沈阳市新兴的商贸次中心。工业在这里成为一个影象的符号,既显赫又惆怅。




薄暮,我去万顺啤酒馆喝酒,它在铁西无人不知,已包办了二十多年,主人是一对当年的下岗工人夫妻。它非常大略,代价更自制得怒不可遏,一大杯生啤酒只卖5块钱,女主人说,当年创办的时间就这个代价。
这里是铁西下岗老工人的怀旧地,那晚,坐在我附近的都是五十出头的糟老爷们。人生已经云云寡淡,就来一起喝杯五块钱的啤酒吧。
铁西区本日最多的是网红,抖音和快手让网红们找到了新的生气。我遇见了王晓楠,他是一个85后萨克斯管老师,在抖音上开一个叫“大众萨克斯”的个人号,趁便卖萨克斯管头和知识付费产物。像他如许的年轻人,在铁西应该高出一万个。




晓楠从小在工厂的宿舍区长大,我问他,如今那边是什么?他说,早没有了,我们家如今是一座立交桥。我问,要不去那边吹一段萨克斯?晓楠忸怩地一笑,那照旧算了吧。




1990年,我大学结业。那年开春,外滩边开出了第一家肯德基,我们几个同砚骑着自行车赶去外滩,排了很久的队,吃到了人生的第一支冰淇淋蛋筒。然后,我们几个嘻嘻哈哈地在黄浦江边拍了一个合影。这张照片,如今已经找不到了。
我们其时不知道的是,就在照相的谁人月,上海市发布了一个文件,公布将鼎力大举开发江对岸那片叫烂泥渡的地皮,它有了一个新的名字叫浦东。
……
加入工作后,我的同事中有许多人四十出头,他们都有一个共同的身份——上山下乡的知识青年,有的在六盘山,有的在北大荒,有的在舟山岛,有的在云南或贵州。
他们的身上都散发出一股奇特的气质,工作勤勉,非常自满,视野广阔,理念顽固,但总有一些淡淡的难过,他们喜欢狄更斯的小说和帕乌斯托夫斯基的《金蔷薇》。




在1966年到1976年间,有高出2000万个像他们如许的都会青年或少年,在学业未竟的时间,背着一个大包裹,唱着高昂的歌曲,阔别故乡,被放逐到一些在舆图上都很难找到的偏远山区或海边,以后芳华耗废,光阴苦度。
……
1990年代末的某一天,在一个很嘈杂的场所,我们遇见了一个长相奇特的人,个头矮小,讲着一口隧道的杭州话,握他的手,柔绵无骨宛若妇人。他叫马云,正在办一个叫阿里巴巴的电子商务网站。
我们都不知道什么是电子商务,他表明说,你们知道义乌吧?我们点颔首。阿里巴巴就是网上的义乌呀。
近二十年后的本日,阿里巴巴已经成为中国最紧张的互联网公司。马云也在本年的9月公布正式退任。这个人以无比不测的方式,一次次地改变了中国商业,乃至也改变了生他养他的这座都会——杭州的性格。





山河过往,以步丈量。
拍《地标70年》这个想法,是在年初萌生出来的。客岁录完《十年二十人》后,就想,可不可以在新中国创建70周年的节点上,选择多少个有标志性意义的所在——它们最好是我曾经实地调研过的,用经济地理记录片的伎俩,陈诉这个国家的变革。
布罗代尔提出“天下的时间”,在一张简化了的天下舆图上,某些所在发生的变乱,代表了其时人类文明的最高程度。《地标70年》,就是在中国舆图上找到多少个所在,以时间和空间的方式,出现它们与这个国家的生动关系。
这种关系,很少是调和的,平缓的,它们注定充满了抵牾和告急感,是辩论和不美满的产物。
它们是自然天生的,像一个霸道生长的孩子,冲动,百无禁忌,偶然间乃至不无血腥。在它们的故事里,出没着无数的小人物和他们的悲喜交集,他们在改变本身运气的同时,也在改变汗青。






我们在行走中触摸期间,在摇摆的镜头下复原汗青的戏剧性和肯定性。
于是,这些地标从浩繁的舆图和时空中被凸现了出来:中关村、798、深南大道、铁西区、北大荒、陆家嘴、“长江第一城”宜宾、杭州空想小镇、金华横店、东莞厚街……
我在行走中遇见过往,唤起影象,碰撞如今,瞭望未知。
我们这个期间,固然不能算是一个恣意的期间,它充满了禁忌和莫名其妙的不可言说。不外,我仍旧渴望在狭窄的叙述空间里,勾勒期间曲折前行的陈迹和表达不无私见的认知。
我要感谢Lens,这是一支年轻的、以90后为主力的摄制团队。我发现,在对今世中国的好奇心方面,他们体现得同样兴高采烈。
我要感谢西瓜视频,假如没有他们对优质内容的需求,《地标70年》大概仅仅是我个人的一个不可抵达的空想。
“生存不是我们活过的日子,而是我们记着的日子,我们为了陈诉而在影象中重现的日子。”
在录制《地标70年》的时间,我常常想起加西亚·马尔克斯说过的这句话。我们的每一个镜头都无足轻重,我们访谈过的每一个人都卑微如灰尘,我们纪录的每一个故事都将很快烟消云散。但是,当它们被定格下来的时间,大概就构成了我们的共同影象和真实汗青的一部分。
我们像堂吉诃德似的如许想着,然后行走,拍摄,陈诉。


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